该简介介绍了王启明这一人物，他是一位生活在纽约的北京人，因在地铁里说一口地道的北京口音而引人关注，内容围绕他在纽约地铁中的经历展开，讲述了他从北京到异国打拼的背景，以及京腔在陌生环境中成为他鲜明个人标识的过程，北京口音不仅承载着乡愁，也体现了他对自身文化身份的坚持，透过王启明的故事，可以看到华人在纽约都市生活中的适应、奋斗与文化认同。
王启明的名字,是和上世纪九十年代那股出国潮紧紧绑在一起的，在《北京人在纽约》的故事里，他原本是北京乐团的大提琴手，却因为一句“美国遍地是黄金”的传说，和妻子郭燕挤进了飞往纽约的经济舱，飞机落地时，他还不知道，所谓黄金，其实是后厨洗不完的盘子、地下室里渗水的墙壁，和地铁站里无人驻足的琴声。
初到纽约的王启明,身上有一种笨拙的硬气，他不肯低头，不肯认命，白天在中餐馆洗碗，晚上去地铁拉琴，琴盒里躺着几枚硬币，像这座城市施舍给他的零碎尊严，他也曾愤怒，曾委屈，曾在深夜咬着牙对妻子说：“咱们一定能混出个样子来。”可纽约不相信眼泪，也不相信口号，它只相信绿票子、信用记录和冷酷的生存法则。
王启明后来真的“混出来了”，他开起了毛衣厂，学会了跟犹太商人谈生意，学会了在合同里埋钉子，也学会了在利益面前收起柔软，他不再是那个拉大提琴的文艺青年，而是变成一个精明、暴躁、偶尔无情的生意人，他与阿春的感情，更像两个受伤的人在纽约的寒夜里互相取暖——有欲望，有依赖，有理解，却终究少了那点可以回到过去的温度，而郭燕的离开，女儿宁宁的叛逆，则像一记记耳光，打在他逐渐硬化的心上。
王启明的悲剧,不在于他失败，而在于他成功之后，发现自己把最重要的东西弄丢了，北京的胡同、乐团的排练厅、妻子递过来的一杯热水、女儿骑在肩头的笑声，这些曾经构成他生命底色的片段，都被纽约的霓虹灯稀释了，他想回去，可北京已经不再是他记忆中的北京；他想留下，可纽约始终没有真正接纳他，他成了一个悬在太平洋上空的人，两头都是岸，两头都够不着。
这也许正是王启明这个形象最动人的地方,他不是英雄，也不是反派，他只是一个被时代裹挟着向前走的人，想过上好日子，想让家人体面，想证明自己不是孬种，他做错过事，也付出过代价，他的挣扎里，有我们父辈的影子，也有一代人对“远方”的执念，我们总以为换个地方就能重新开始，后来才发现，人走到哪里，都带着自己的口音、脾气和命。
多年后,当人们再提起王启明，眼前浮现的，可能不是他西装革履谈生意的样子，而是他站在纽约地铁站里拉琴的背影，琴声穿过潮湿的风，和列车进站的轰鸣混在一起，像一首没有歌词的移民曲，那一刻，他不是谁的儿子、丈夫或父亲，只是一个在异乡街头，用琴声寻找自己的人。
这正是王启明留下的余音：一个人可以离开故乡，但故乡的口音，会跟着他一辈子。